整个舞蹈体现出他的扭曲、变形，极度的自大狂妄，佝偻着整个身躯深深的孤独。
张自力的这场舞蹈是最丑陋最难看的，但却是最重要的一笔。
白日燃起的焰火并不浪漫，而是荒诞。
像是嘲讽这一群人。
吴志贞从第一个镜头开始就是一张死人脸，到最后一刻，她终于笑了，是对这个世界的厌恶和解脱。
或许还有一丝浪漫情怀的不舍。
这个故事已经很饱满也很有深度，但总觉得还是差一点，就那么一点点。
人物全部出场，除了一个戏份不太重的配角，张自力的前妻苏丽娟。
在剧本的第一幕是这样的，张自力与苏丽娟的婚姻出现了问题，苏丽娟找张自力离婚，张自力要求最后做一次。
苏丽娟同意了，然后他们离婚了。
在车站，张自力在送苏丽娟的时候，当众就要强迫她做那种事，苏丽娟奋力挣脱，然后离开了，从此再没有出现。
这段剧情看似无用，甚至没有也不影响后续的剧情，可刁亦男偏偏用了，而且还是在剧本的最开头。
就像一本著作的序章，是对后续故事的铺垫，是点睛之笔。
张自力与梁志军是对立的，但在某些方面他们两个人有太多的共同性，例如那强烈的乃至畸形的掌控欲望。
梁志军面对吴志贞是愧疚、自卑以及痴恋的，但对她身边出现的男人而痛下杀手，这是一种极端的病态。
张自力有强烈的姓欲望，一次与还是妻子的苏丽娟在旅馆，一次与成了前妻身份的车展，一次在工厂与女工的搂搂抱抱，一次在缆车里要吴志贞学会主动而得到了她。
甚至他对自己不肯承认自己失败的事实，成了他的执念乃至心魔。
这也是一种病，吴志贞的命运从遇到张自力的时候已经注定。
就像雪花，从落下的那一刻，它的命运就只能这样。
吴志贞与苏丽娟是毫无关联的两个个体，在某些方面上他们也有共同性，例如为了达成自己的意图不得不被某些人威胁、操纵。
吴志贞不是真正的凶手，自然不会最毒妇人心，但她也肯定不是纯净的白莲花。
梁志军对吴志贞是真的爱，但这种爱是畸形的，吸取的养分是别人的生命。
张自力也不是最爱吴志贞的，甚至爱不爱都不一定，自然不会舍不得，他的未来很大的可能会被黑暗吞噬。
荣荣可能真的有些猥琐，但他并没有做什么天怒人怨的事情不是嘛？
没有杀人，也没有出卖爱自己的女人。
他也有阴暗面，但相比张自力与梁志军，简直就像是一朵白莲花。
整个故事就是这样，在表面的爱情故事中已经讲述了第二重的【人性】。
既然有第二层，那么，会不会有更深的一层？
《白日焰火》里的所有人全都是悲观且没有朝气的，尤其是主要角色的张自力、梁志军与荣荣都是或身体，或思想都是有问题的。
是什么原因造成了所有人都是如此的状态？
张自力因为追捕凶手忘记带手铐，给了疑犯机会，造成同事牺牲。（剧本、柏林版本有，公映版没有）
离开警·队他被小偷偷车还有剧中出现几女、讹诈、出轨、学生沉溺网游、故意破坏别人财产、实业破产改开网吧、捡破烂的莫名失踪、枪械、杀#人等等因素都在剧本中有过出现。
当然，也不是所有人都代表了负面，至少有一人并不确定，那就是张自力的前妻苏丽娟。
她强忍着答应了张自力那种要求，才与他离婚，在离婚后却坚定的拒绝张自力。
毫不留恋的踏上了前往远方的列车。
列车通往哪？是北方还是南方？或许后者更多吧？
再想想《白日焰火》故事的发生地，与这块地方在这些年里的地位转变。
不敢多说，说多了怕被喷。
说句求饶的话：只是对《白日焰火》的解析才说到了这里，本人对这个地方并没有任何不满。
说一句题外话：《白日焰火》的第三重隐喻可以延伸到第四重（肯定键政，不敢多说）。
从2019年算起的话，在十多年前，棒子家最强势的宗通小卢上任，然后自杀（棒子家最惨）。
同样十多年前，樱花家的老三小安上任首项，上任之初就表示对种花家的友好之意。
因为山姆大叔生气，小安转头就去了靖国神厕，原先的种花家的朋友成了反华先锋。
也因为山姆大叔生气，意气风发的小卢跳崖了。
留下一个种花家的苦苦支撑。
如果把《白日焰火》的故事放大，其实跟这些事情是不是有点相似。
这就是前面费了好多的笔墨解释了《西游记》的意思。
还是那句话，《西游记》只是把历史长河中的大佬们惯用得手段用戏剧化的手段讲述给普罗大众听。
时间无法倒流，但历史其实可以。
说句高兴的，在2019年，其实已经能够察觉到某些事情，小卢的小弟小文接了大哥的枪，也想继承大哥的遗志。
多年前被逼辞去樱花家家主位置小安卷土重来，在种花家国庆的时候，主动跑到种花家驻鈤使馆表达友好。
那个种花家的好朋友好像又回来了。
而万里之外的山姆大叔家的两个儿子为了争家产快要打出脑浆子来了。
当然，事情没有那么乐观，一切都有太多的不可控性。
小文的对手已经要弄他，小安的飞机差点出事故。
但一切，都比十几年前更好，十几年前的种花家的真的只是种花的，而现在已经成了执掌棋子的棋盘。
历史，从古至今，尽皆如是。