好莱坞现在很流行超级英雄电影，拍得好的票房都很高。
但为什么唯独《黑暗骑士》被捧神坛？
如果有看过福克斯和索尼构建的角色体系，以及华纳时灵时不灵的瞎操作，这些影片本质还是狗屁倒灶的爆米花，突出一个叙事明快，点出主题即可。
当然，观众喜欢就行，真要探究，都是吃饱了撑的。
后来也有人讽刺说是华纳吃了人血馒头，疯狂营销，但如果《黑暗骑士》本身不过硬，观众去了影院，出来也会骂娘。
举个例子，《世界最后的夜晚》。
多少人被忽悠的所谓“一吻跨年”的噱头，交了学费，难道它算很成功吗？
再说回《黑暗骑士》。
其实这个片名是没有打出《蝙蝠侠2》的，因为诺兰觉得它从剧情来讲确实是《侠影之谜》的续作，但本质，是属于两部不同的电影。
之所以着重这个，是因为在诺兰之前没有一个导演真的诠释过什么叫黑暗骑士，哪怕这个名头几乎是蝙蝠侠的代表。
而且，这个角色拍了很多部，真人的、动画的、搞笑的、哥特的，但都没有触及过更深层次思考过身份设定。
以过去的那些制作来说，黑色只是蝙蝠侠的底色，骑士则约等于英雄名号，归根结底，还是套着漫画玩了一个所谓的骑士模板。
与超人力拔山兮的人设没什么不同，都很表面。
直到诺兰脑洞大开，把布鲁斯-韦恩拉下神坛，赋予了新的黑暗骑士的含义，即一个背负着暴力原罪、无法被法律与体制认可的另类。
更别提，诺兰真的会为这种解释覆盖环境说法。
从第一部《侠影之谜》就能看出来，哥谭的堕落，是司法系统成了恶势力勾结的地方，犯罪集团把控着整个城市的命脉。
并且，越是讲究合法的程序正义，就越会被恶势力操控。
第一部里，瑞秋知道犯罪团伙之一的老巢在哪，却苦于没有证据和能够执行的司法体系就可以看出来。
有时候，罪恶被放纵的，恰恰是体制，这便是诺兰在诠释蝙蝠侠之前，着重笔墨构建的“民风淳朴大哥谭”。
有了这个环境背景，布鲁斯-韦恩的转变就非常的合乎情理——与其在法庭和犯罪分子兜兜转转，不如重拳出击直达病灶。
而为哥谭这座城市注入一剂猛药的，便是白天的富家公子，晚以暴制暴的黑暗骑士布鲁斯-韦恩。
诺兰，也是真的在为一个漫画人物追溯其本质的严肃思辨。
就是这种身份的对立、反差，以及身不由己的矛盾心理和自我否定，赋予了蝙蝠侠古希腊英雄般的悲剧色彩。
......
一张大床，几个监控屏幕。
布鲁斯-韦恩在阿弗的碎碎念中，利索的药。
每一次的行动，都不是那么顺利，解决麻烦的同时，布鲁斯的身躯早已伤痕累累。
阿弗心疼的表示，其实你可以歇歇。
布鲁斯却觉得蝙蝠侠不应该有极限，如果有，那就做得更好。
另一边。
哥谭迎来了一位新任的检察长，哈维-丹特。
此人在做决定时，有个习惯，便是拿出一枚他爸爸留给他的幸运硬币。
法科尼下台后，黑帮选出了新的头领马若尼。
哈维和瑞秋一直想用法律制裁他，但找来的证人却在法庭推翻证词，还拿枪威胁作为检查长的哈维。
台下，布鲁斯-韦恩旁观着，脊背一挺，正想干些什么，哈维已经夺过枪支，一拳放倒了在法庭不遵守规矩的证人，赢得了大家的掌声。
这也让瑞秋十分欣赏这位新任的检察长。
......
夜晚。
哈维和瑞秋去了一家餐厅吃饭，正巧遇了携带女伴的布鲁斯。
四人拼桌后，话题不可避免的谈起了哥谭的治安以及那位黑夜义警。
布鲁斯的女伴觉得，他们更需要的是由哥谭民众自己选出来的英雄，而不是一个躲躲藏藏，凌驾于法律之的制裁者。没有人赋予蝙蝠侠制裁的权力。
但哈维却反驳了这个观点，他说，非常时期，就需要这样不图名利，担起责任的人，他还表示自己也愿意努力扫清哥谭的黑恶势力。