的确也是这样的道理，比如周朝，对于商朝来说它就曾经是一个边僻小部落；同样的，秦，对于周朝来说，最早也是扔一个马夫到西边少数民族地区去自生自灭而已。</p>
然后曾经强大的没落了下去，曾经没落的强大了起来，曾经弱势的文化发展成了强势的文化，周朝最终用礼制结束了商朝的巫法；秦国用法治和军功爵制度，最终灭掉了六国。</p>
两人就这样一边欣赏着堆放在这里的文物，一边随意地讨论着双方感兴趣的话题。</p>
比如给陶器刷泥衣的做法，周至就认为这手法到后来给瓷器继承了。</p>
瓷器出现之前，古人还发明了一种上釉的方法，就是在陶器将要出窑之际，往窑中塞入新鲜的松枝，让松枝产生大量的油烟，这些油烟又会渗入到陶器表面，形成“渗碳釉”，这是古人最早一种给陶器上釉的方法。</p>
但是在大溪文化里，不少的陶器在制作完成后，会被修整胎体，然后再刷上一层更加细腻的泥浆，让烧成的器物的表面变得更加的光滑。</p>
只要将这种黄土泥浆换成一种名为“釉果”的瓷石调成瓷石泥浆，再把炉温提上去，瓷器就出现了。</p>
到现在许多乡镇小窑口，都还保留着这样的制瓷方法。</p>
只从手法来看，已经和大溪文化的“装饰陶”没有什么区别。</p>
“至于你提到的为何离屈家岭更近的三元宫，比大溪本地保留了更加独立的文化类型，受到中下游的文化影响更小的问题，我倒是有了另外的一些思考。”盛兆明说道。</p>
“哦？教授你已经发现了原因？”</p>
“应该说是思路吧。当然也是受到这次酉酬库区大发现的启示。”盛兆明带着周至来到墙上的地图前：“肘子你来看，遗址的年代，沿着乌江和酉水，我们是不是可以发现一些规律？”</p>
“对呀！文化通道！”周至恍然：“还有长江，沿江传播到瞿塘峡以东地区！”</p>
“嗯！”盛兆明见到周至一点就透，很是赞赏：“大溪文化离不开渔猎，要渔猎就得有不小的河流，那么三元宫类型相对独立的原因，是不是它刚好避开了这三条文化传播交流的路径？”</p>
“好像也有道理呢！他们离开了主流河道，找到了一处世外桃源，”周至一指地图上一个叫做黑鱼湖的湖泊：“古时候这里肯定是个非常大的大湖，他们跑进云梦泽里封闭式发展，跟外界失去交流了！”</p>
当然这些讨论，除了大溪文明是沿着三条河流对外交流传播比较靠谱以外，关于三元宫类型的独立性，目前也只能归属于“猜想”。</p>
考古是一个非常严肃的课题，也是一门科学，任何实证不足的推论，都只能命名为“猜想”，大溪文化之所以能够独立成为文化，那也是因为有两千多件考古文物打底的。</p>
而且这些文物之间相互联系紧密，无论加工方法，文化符号，器物类型，房屋格式，仓储大小，生活堆积层大小，内容构成等等，都是密切地关联和制约关系。</p>
数千件文物和数十个考古遗址的文化都是如此，何况那种几百万件文物，无数巨大遗址打底的文明呢？</p>try{ggauto();} catch(ex){}
如果要伪造一个万里长城那么大的工程，需要动用的民力，物资，国家财计出入，不可能一点马脚都留不下，最关键是“为了民族自信伪造古迹奇迹”这个命题，本身就充满荒谬的气质。</p>