前世的时候，苏忱也曾经尝试过进入娱乐圈，所以对表演也有过一定的研究。
一般而言，一个人的表演方式大致有三种：体验派、方法派和表演派。
这三种类型的表现方式虽然不尽相同，但是它们之间又存在着内在的联系。
而体验派的演员，则是将自己代入到了自己的角色之中。
也就是说，你必须要忘掉自己，将自己当成你想要扮演的那个人。
在前生的华人演员中，有不少以经验为主的角色，如《驴得水》中的任素希，《烈日灼心》中的段奕红等。
他们在进入人物角色之前，常常要经历一个经历人物自身的经历。
我把它叫做“夺舍”。
例如，段奕红在接拍《烈日灼心》之前，就曾经在警局呆了十多天，跟着警员一起出警，一起打击赌博，就是为了感受一个警员的真实工作。
可以说，在三种表演方式中，经验主义对表演者自身品质的需求是最大的。
首先，他要求表演者有一种释放自己和信任环境的力量。
或者说，无我境界。
释放自己与通常意义上的“本色出演”并不相同，而是更加注重对人物的深层感情的发掘，将人物的内在感情和人物的内在个性表现得淋漓尽致。
比如出演男同性恋，体验派的演员需要将自己对男同性恋的感情全部释放出来，才能在表演中“爱”上对方。
而不是伪装成喜欢这个性别的样子。
其次，他必须对当时的情况深信不疑，我的意思是，他必须将当时的情况当成事实。
虽然剧本上没有太多的描述，但是演员却必须要将所有的细节都还原出来，让自己觉得自己就是那个世界的一部分。
在夜晚的乡间小道上，有萤火虫在飞舞，这代表演员必须要营造出一种视觉、听觉和触觉相结合的氛围。
从一个虚幻的观念，到一个真实的人生场景，都是一个经验丰富的演员在漫长的岁月里不断地累积的。
这就是经验主义表演的魅力所在，他们的行为就像是一种本能，一种和正常人一样的本能。
他们的表演不在于“如何回应”，而在于“如何反应”。
所以，他们的表演并没有多少做作的感觉，而是带着一种发自内心的情感。
在奥斯卡的历史上，从一九五一年开始，奥斯卡一共给了一百三十二个男女主角的小金人奖项。
而在这一百三十二座小金人里，其中59个被授予了亲身经历过演戏培训的男演员。
这个数字接近一半，可见“体验派”在奥斯卡的人气有多高。
所以，奥斯卡的提名，给人一种“不疯不成佛”的感觉。
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